全國美術展108年|綜媒與新媒體

張雄藝術網 2019/06/18 17:35(127天前)

太認真(余文瑛、郭柏俞)《考古幾則》繪圖平板儀、木刻板、模型紙板、方眼紙、複寫紙、木結土、iPhone玻璃螢幕保護貼、鋁梯、板岩,尺寸依展出場地調整,2018,局部圖。∕照片由張雄藝術網台北站汪昱伶拍攝

        「綜合媒材」一詞,在過往競賽中,大多以單一性媒材創作為主。今年全國美術展首度引進,無疑是依據當代思維的強勢來襲,替這些跨領域的複合媒材創作尋找一個出口,也主導當代藝術的辯證,朝向多元整合性發展,並打破舊有的既視思維,在其特殊營造的場域內,完整呈現作品的發聲。


蔡士翔《忘川》,影像空間裝置,尺寸依場地調整,2017

        108年全國美術展綜合媒材類金牌獎,蔡士翔《忘川》這組影像是在2017年,到北部的第五年所做,作品中透過連接雙北的橋樑來探討類似於自身的流動人口或城鄉移民在離鄉背井之後的日常投射。 白天時這些聯外橋樑供給了人們從新北市湧入臺北的路徑,而夜晚則相反。進與出的動態將人們的軌跡投影在橋上以及兩端,稍縱即逝的身影,日復一日,成為都市裡不帶語言的殘影。


林祐聖《非關身體報告書》,紙張、數位印刷、文件、蜜粉,尺寸依場地調整,2019

        108年全國美術展綜合媒材類銀牌獎,林祐聖《非關身體報告書》試圖利用身體議題產生對話的可能性。先利用圖像的吸引,再加上受訪者自己加註的文字進行對話,以不同的視野來觀看這些身體。展出時加入觀眾這第三方的對話角色,進一步發展出更多視點的參與樣貌。 在微觀層面上,展示了來自創作者、社會、受訪者自身的標籤。其目的不在於去除標籤,而是讓創作者、受訪者、觀賞者重新審視標籤的生成與作用,進而察覺到標籤與被標籤者本質之間的落差;對比宏觀層面,將立體之女體樣貌,透過平面的方式展現,也是對於現代網路、資訊平面化(意即透過各式標籤將世界簡單化)的一種呈現與反思。


吳芊頤《印象窗景》,複合媒材裝置,尺寸依場地調整,2017

        108年全國美術展綜合媒材類銅牌獎,吳芊頤《印象窗景》,以立方體裝置配合燈光運算呈現時間在窗框裡的流動,此系列為臺北地區的駐地創作,經由考察復古鐵窗花的方式,作為研究在地符號的方法,透過人與窗的行為與互動模式進行連結,定點的創作與實景對照,提供一種觀看在地文化角度,在與之相遇時刻所蘊含的情感,微小但充滿力量,捕捉彼此的定位關係,藉由光窗呼應,喚起屬於臺灣的鄉愁。


潘勁《明日的居所》,單頻道錄像、VR虛擬實境、燈箱裝置,尺寸依場地調整,2019

        「新媒體藝術」的語彙是建構在科技進步的開端上,人類熟悉的語言符號透過科技史的流變,重新建構出屬於這世代獨特的謎樣物件。此次參賽作品有高達三件以上的VR創作入選,可見得工具的改變大大新增了新媒體更寬廣的維度論,而人們對於未來世界的想像,更可透過這些新媒體創作,窺探一二。


潘勁《明日的居所》,單頻道錄像、VR虛擬實境、燈箱裝置,尺寸依場地調整,2019

        「新媒體藝術」與「綜合媒材」兩項分類,區隔是在於有無涉及科技藝術和媒體藝術辯證,也就是從科技與人類生活的議題分享,再到單純強調其物件與生活空間的探討,一則以科學機械技術為主軸,二則以真實生活(物件)的對話,來展開特定空間內的重組、再現欲想表達之真實本質。

蘇粲淵《行星印象》,三頻道影像裝置、音軌、液晶屏、馬達、聚光燈、鐵件、鋼索、電子材料、樹莓派、音響,尺寸依場地調整,2018


        108年全國美術展新媒體藝術類金牌獎,蘇粲淵《行星印象》以「我存」「依賴」著生活的環境,如同行星「依賴」著恆星運轉,我試著想像日常的未來,並將其化作永恆做為開端,探討行星詞「planet」的起源古希臘文「πλανήτη(planētēs)」,意為「遊走者」(wanderer)。猶如地球的宿命即太陽,而「遊走者」永遠圍繞著「家」漫遊。


古士宏《Slinky Light Project裝置版》,彈簧、馬達、LED,尺寸依場地調整,2018

        108年全國美術展新媒體藝術類銅牌獎,古士宏《Slinky Light Project裝置版》以12座相同的結構分別施力於彈簧發出聲音,交錯的單一聲響和光影架構出具有意識的聲音平台,大量相同的物件因為單一且重複的聲響被強迫展示在空間中,在某種看似外力的有序模式下,重複做著無意義的動作。彈簧碰撞產生出日常生活中相對於其外表陌生的聲響,大量的單調音色堆疊,產生出獨特的環境音。


潘勁《明日的居所》,單頻道錄像、VR虛擬實境、燈箱裝置,尺寸依場地調整,2019

        108年全國美術展新媒體藝術類銀牌獎,潘勁《明日的居所》動機來自家族思考,爺爺12歲離家後不曾與家人聯繫,乃至身後事撲朔迷離。對祖先遙遠想念,讓我聯想人生終點應在何處?當墓園在時空中消亡蛻變,是否隱含遺棄矛盾與離散衝突? 潘勁《明日的居所》,單頻道錄像、VR虛擬實境、燈箱裝置,尺寸依場地調整,2019 死亡所衍生的文化,是生命禮俗;葬鄅的衍變,是墳場文化的場所。因此,作品藉由VR、3D scanning技術與LED燈箱裝置,透過流動影像穿梭迴盪,讓觀者穿梭於不同層次的空間。







文章編撰者:朱聖安



展覽名稱:一O八年全國美術展
展覽日期:2019.06.15~2019.09.15
展覽時間:週二~五 09:00~17:00,週六、日 09:00~18:00,週一休館
展覽地點: 國立臺灣美術館103-107、203-205展覽室、美術街
                   (臺灣臺中市西區五權西路一段二號)



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